Películas
Películas
La presencia de la música clásica en las bandas sonoras es muy frecuente.
A veces toda la película gira alrededor de toda la vida, o parte de ella, de uno o varios compositores y el número de obras es grande (Amadeus (1984), Casa Ricordi (1954)…) o de un gran intérprete (El gran Caruso (1951), Paganini (1923))
En otras ocasiones un personaje está escuchando música grabada de una obra o asiste a un concierto o una representación: en El silencio de los corderos (1991), mientras Aníbal Lecter está en su celda o en El Padrino III (1990) con la ópera ‘Cavalleria Rusticana’.
Hay veces que el responsable de los contenidos musicales de ella, echan mano de algún tema clásico: en Kramer contra Kramer (1979) recurren a Vivaldi y a Purcell…
Obras
Obras
Aquí ofrecemos aquellas obras musicales de grandes compositores de todos los tiempos que suenan en las bandas sonoras de las películas que vamos registrando en nuestra base de datos.
Hemos procurado aportar nombres extensos de las Obras y los Fragmentos que de ellas se han utilizado.
Hasta el momento son 3578 registros de obras en 1376 películas.
Compositores
Compositores
En esta sección contemplamos a los compositores de los que se han tomado fragmentos de sus obras para ser incorporadas a las bandas sonoras.
No pueden faltar aquellos que compusieron obras expresamente para una película en lo que se conoce como Banda Sonora Original (BSO) Nos puede sorprender la cantidad de compositores de la llamada Música Clásica que trabajaron en esta modalidad, destacando los de la URSS.
Otros lo convirtieron en su mayor dedicación y algunos pasaron por este género con una sola composición.
Intérpretes
Intérpretes
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BSO
BSO
Durante la primera época de las producciones cinematogáficas, las llamadas películas mudas, el acompañamiento musical se hacía en vivo en la misma sala de proyecciones.
En una segunda etapa, a partir de 1927, a las películas se les incorporó Banda Sonora.
En esta época el compositor ruso Sergei Prokofiev parece ser que dijo: «…los nuevos tiempos y los nuevos temas exigían nuevas formas de expresión, con lo que el oyente no debería quejarse por tener que esforzarse un poco más para entender esta nueva estructura de expresión musical»